每年央视春晚，很多人期待的还是很具“讽刺与幽默”的语言类节目——相声和小品。然而，让人遗憾的是，没有了赵本山小品的龙年春晚，能让人拍案叫绝的精品或让人记住的经典台词，似乎还不能找到。作为重头戏的小品却让观众大跌眼镜，成了今年春晚所有节目中的最没有“打响”的一块阵地。虽说《今天的幸福》成为春晚最出彩的小品，但观众还是觉得没能完全HOLD住春晚的舞台。就连春晚总导演哈文在接受媒体采访时都坦言：“小品已经没有了市场！”为此，笔者不禁要问：到底是小品没有市场还是春晚没有胆量？

针对哈文的“小品已经没有了市场”这句话，笔者不敢苟同！在这个快节奏的社会变革中，小品为何一直受人关注？大家都知道，小品以其“窥斑见豹”以及“一粒沙尽传大干世界”的美学意蕴，渗透到了人们精神生活的各个层面。小品虽然很短小，它因“全”而“精悍”，占了很多优势，有服装、化妆、人物、故事情节等辅助手段，可以很直接地展现在观众的面前，这种演绎形式很符合现代人快节奏的生活。从近几年人们如此的关注春晚的小品就可以看出，不是小品没有市场，而是小品没有了舞台；不是观众的胃口越来越大，而是现在缺少好的作品。这恐怕才是最重要的原因之一！

小品为何没有了市场？哈文倒是说了一句大实话：“小品现在基本只有春晚有”。我们仔细想想，现在除了每年的春晚，哪里还有小品的舞台？我们也知道，春晚承载了太多的意义，承载了太多的责任，他的基调——只能是欢乐祥和的大聚会！让春晚的舞台成了小品的单独表演模式，于是乎，使得小品这“大俗之物”反倒只能呆在“大雅之堂”，真可谓是成也春晚，败也春晚！没有了舞台的小品还能有市场吗？曾记得赵本山对相声的没落做了一句话的总结：“相声是让春节晚会给毁了”。这话今天听来，不是没有道理的。笔者也套用赵本山的这句话：喜剧小品也是让春节晚会给毁了！？

我不是危言耸听，也不是故弄悬殊。只是想告诉大家：为何春晚的相声小品等语言类节目没有得到大多数观众的感情共鸣？我想，春晚的编导们比谁都心知肚明，原因到底在哪？纵观近几年的春晚小品，可以说是一年不如一年。不说别人，就说小品王赵本山的小品，你会发现，他的作品正在慢慢走向不敢讽刺、离现实生活越走越远的尴尬境地。在这里，笔者引用赵本山所言的一段话，就知道了个中缘由：“在中国，很大一部分人和事是不能讽刺的，小品要弄到学者不认为俗，观众不认为雅，领导不觉得烦，很不容易。”你说说，这到底是小品没市场，还是春晚没胆量？

现如今，你我都清楚，社会腐败现象频出，为百姓所痛恨，为什么如今的相声小品不去针贬和讽刺？而是在做些无痛的呻吟！不是拿残疾人开涮，就是拿农民工说事，再不然就是讽刺一下无关大众生活痛痒的社会现象。老惦记着拿“老弱病残”说事，难道这就是小品的价值观所在？依我看，还是太过低估计了百姓的审美观。如果相声或小品能演一演腐败分子如何包养二奶的故事，电视荧屏前能没有叫好声？楼盘虚高已让普通苦不堪言，为何相声小品不去触动一下房地产大鳄们的神经？如果有一个相声或小品描绘一下贪官和奸商合谋哄抬房价的故事，这样的小品能不被人们赞誉才怪！

最后，笔者还想说一句，现在的问题的是，小品的演绎每年就那么几台晚会，如何养活成百上千的喜剧演员、小品创作人员？如此说来，小品死矣？我看也未必，所谓穷则思变，小品不过是一种表演形式，小品演员也是演员，转行到影视界、戏剧界不但顺理成章也轻车熟路，赵本山的电视剧，陈佩斯的话剧，蔡明的室内剧……你能说不是脱胎于他们之前的小品？这样看来，小品没死，只是换了种活法。

不过，话又说回来，不管是小品也好，还是什么剧也罢，不能进行深入的、酣畅淋漓的讽刺，就等于丢掉了“精神”的灵魂。你想，没有灵魂的东西再幽默也是枉然，结果只能是隔靴搔痒，让演员演着别扭，让观众看着难受，这样的东西不死才怪！你说，这到底是小品没有市场，还是春晚没有胆量？